Pierce Brosnan no es, ni será nunca, el mejor Bond de la historia, pero sí el que más se le ha acercado. Hay que reconocerle la prestancia y la malicia necesarias para meterse en la piel del agente especial 007 sin quemarse las cejas como ocurriera, en mayor o menor medida, a Roger Moore, George Lazenby o Timothy Dalton. Sólo así, dejando claro que en el imaginario colectivo sólo ha habido un verdadero Bond, se puede comenzar a hablar de las últimas entregas cinematográficas del personaje creado por Ian Fleming.

       Sólo así, en gran parte, porque el tiempo no pasa en vano, y no es casualidad la celebración de los 40 años de 'cine Bond'. En estos cuatro decenios, el MI6 (el servicio secreto de Su Majestad) ha pasado a tener oficinas visibles, como hiciera su servicio homólogo, el MI5. El conservadurismo 'oficial' ya casi no existe, ahogado por sus propias penas y por un laborismo derechizante; la Reina ya paga impuestos (y escándalos) y el Reino Unido ha dejado de ser una referencia para ser un 'fiel aliado' de Estados Unidos. Todo esto va dejando su huella en la serie de entregas cinematográficas del espía menos realista, pero más famoso, del mundo.

“En estos cuatro decenios, los

conservadores ya casi no existen,

la Reina ya paga impuestos y el

Imperio sólo es un 'fiel aliado'”

“Brosnan regresa al personaje

infundiéndole algo más de humanidad

y acercándolo al original

literario de Ian Fleming”

       Y la cinta lo ofrece. Es un remake clásico de cualquiera otra de Bond, de modo que sabemos lo que nos espera: un malvado muy malvado y excéntrico (espléndido Toby Stephens), un dúo femenino de aúpa entre Halle Berry (Jinx) y Rosamund Pike (Miranda Frost), muchísimos efectos especiales, persecuciones y salvamentos 'in extremis', aderezados por cameos de, entre otros, nuestro Simón Andreu o Madonna, quien compone la innovadora canción de la película. Brosnan regresa al personaje infundiéndole algo más de humanidad (toda una novedad el inicio del filme) y acercándolo al original literario de Fleming. Tras una época de puritanismo desbocado, en la que 007 no fumaba, no bebía y seguía la rutinaria senda de la monogamia, Brosnan vuelve a los inicios del Bond cínico, algo machista, cruel, bebedor y refinado. Como tiene que ser, sobre todo en estas fechas.

       En suma, Muere otro día viene a ser una mezcla de lo mejor del Bond clásico (exceptuando a Connery) y lo más espectacular de los nuevos filmes del agente secreto. Coches 'invisibles', anillos de frecuencia subsónica y demás 'gadgets' ultratecnológicos quedan, por suerte, al servicio de la acción trepidante de la película, en lugar de hacer de ésta un inventario de efectos especiales. Además, el filme se permite cuatro o cinco homenajes a sus predecesoras (Halle Berry saliendo del agua con un modelito calcado al de Ursula Andress, una trama con muchos diamantes 'eternos', una mesa de cirugía láser...) y deslumbra con un duelo de esgrima de los que hacen historia. Aderezada con el consabido cóctel de lujo, exotismo y fetichismo (no se pierdan el 'corset' de Madonna), conforma un modelo clásico dentro del universo Bond.

El crítico puedes ser tú

f i c h a   t é c n i c a

Muere otro día, Reino Unido/EE.UU., 2002

Una producción de Metro Goldwyn Mayer
	Dirección	Lee Tamahori
	Guión	Neal Purvis/Robert Wade
	Montaje	Andrew McRitchie/Christian Wagner
	Fotografía	David Tattersall
	Producción	Barbara Broccoli/Callum MacDougall
	Efectos especiales y visuales	Gareth Wingrove/Benjamin Esterson
	Dtor. Artístico	Neil Lamont/Simon Lamont
	Música	David Arnold

Intérpretes
	James Bond	Pierce Brosnan
	Jinx	Halle Berry
	Miranda Frost	Rosamund Pike
	Gustav Graves	Toby Stephens
	Zao	Rick Yune
	M	Judi Dench
	Q	John Cleese
	Damian Falco	Michael Madsen
	Coronel Moon	Will Yun Lee
	Moneypenny	Samantha Bond
	Dr. Álvarez	Simon Andreu
	Verity	Madonna

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