 |
|
Es
uno de los pesos pesados del cine español. Un cineasta que en poco más
de una década ha sabido pasar con dignidad de joven promesa a director
de referencia del panorama nacional. En sus películas se funde lo mejor
de la tradición cañí, con un gran sentido del humor negro y con un lenguaje
audiovisual aprendido del cine estadounidense. Una combinación que ha
convertido a algunas de sus películas, como
Acción mutante, El
día de la bestia o La
comunidad, en auténticas cintas de culto de los 90.
Después de devaneos con otros proyectos, como el no nato Fu
Man Chu, Álex de la Iglesia ha vuelto a cargar sus
armas para disparar 800
balas de cine a lo grande.
Después de pasar por las
carteleras españolas, 800
balas se está lanzando a la conquista de varios
países europeos...
Afortunadamente la película
se pre-vendió en su día a muchos distribuidores. Francia, Inglaterra,
Alemania, Italia, todos estos países ya están apalabrados. Pero no sólo
Europa, porque está vendida en todo el sudeste asiático. Por ejemplo,
en Japón sólo con el nombre de la película ya la compraron.
Y en EE.UU., donde ya te conocen
por Perdita Durango, ¿crees que podría
funcionar?
De
momento hemos vendido a estos países pero yo repetiría encantado la
aventura norteamericana porque, por raro que pueda parecer, Perdita
Durango funcionó muy bien en ese país, sobre todo en vídeo.
Pues en la industria norteamericana
se vive un buen momento para el tipo de cine que tú haces. Sin ir más
lejos, otros directores como Guillermo del Toro, Sam Raimi o Peter Jackson
están triunfando con un cine parecido al tuyo.
En Estados Unidos me han propuesto
muchas cosas, lo que pasa es que han sido trabajos horrorosos. No es
que me haga el enrollado y diga que sólo quiera trabajar en Europa;
me encantaría trabajar en Norteamérica, lo que pasa es que no me han
ofrecido nada que crea que realmente puede funcionar. De todas formas,
yo no me siento mucho dentro de esta generación de cineastas que comentas.
A mí me gustan mucho la películas de Sam Raimi y Peter Jackson,
pero no creo que tenga mucho que ver con ellos.
|
"No
es que me haga el enrollado y diga que sólo
|
|
quiera
trabajar en Europa; me encantaría
|
|
trabajar
en Norteamérica"
|
Parece
que te entusiasma el cine de género, pero como director, ¿te consideras
un perversor de géneros?
Me considero más bien un estropeador
de los géneros. Me encanta el cine de género como espectador, pero a mí
no me sale ese tipo de cine. Por ejemplo, yo nunca podría haber hecho
un western clásico, a pesar de que me encantan las películas de John
Ford o Howard Hawks. Y con 800 balas
no he podido hacer una película pura del Oeste porque no creo que sea
posible una lectura directa del western. No me atrevería a hacerlo, como
no me atrevo a hacer cine de género directamente.
Entonces, ¿dónde queda todo lo que se
ha dicho de que 800 balas es
un homenaje al spaghetti western?
Más que al spaghetti como género,
que sí es una especie de tributo, es un homenaje a los extras en el cine.
Lo que me apetecía contar con 800 balas
era la vida de una gente que se lo pasa bien, que hace lo que le apetece.
Eso siempre entraña una reclusión, les crea la necesidad de buscar un
refugio en la ficción, que para ellos es su poblado del Oeste en Almería.
En el fondo, esto de refugiarse en un mundo de fantasía es lo que también
hago yo, o lo que hacemos cualquier persona que nos dedicamos al cine.
¿Elegiste a Sancho Gracia como protagonista porque en él aún queda
un reducto de esa época del spaghetti?
Yo conocía a Sancho de
Muertos de risa y de La comunidad
y en el caso de 800 balas siempre
le había visto como el protagonista. Él encaja como persona en
la historia porque su vida se parece a la vida del personaje que interpreta
en el filme. Sancho es un personaje heroico y duro al que hemos
admirado desde que se paseaba por los montes con un trabuco. Además, yo
tenía claro que la película sin él no se hacía. De hecho, cuando él me
dijo que tenía una enfermedad mortal y que le preocupaba que yo no pudiera
acabar la película, le repliqué que no dijera tonterías porque le iría
a buscar al mismo infierno si hacía falta.
¿Y Carmen Maura?
Es muy difícil no repetir con Carmen
porque ella, además de ser una excelente actriz, es una persona que facilita
el rodaje porque tiene muchos registros. Se deja dirigir de una manera
increíble porque es como una enciclopedia, es como un link de Internet
en el que tienes 17.000 sitios a donde ir y eso es acojonante, porque
puedes pedirle lo que quieras.
"Yo
tenía claro que sin
Sancho Gracia
|
|
la
película no se hacía"
|
Está
claro que vosotros sois un trío cinematográfico, ¿pero qué les das tú
a los actores para que ellos también te hayan declarado su amor?
Intento cuidarles mucho. El
amor, a pesar de ser un amor interesado porque ellos me están dando su
interpretación, que es lo que busco, es un amor sincero porque lo que
me ha quedado clarísimo, después de cinco películas, es que un filme se
sustenta en los actores, en los personajes. Por eso, para mí son lo más
importante.
¿En
este sentido, quién crees que está más agradecido, tú por poder
contar con estos actores o ellos porque tú les das trabajo regularmente?
Creo que lo estamos al 50%.
Me gusta trabajar con gente que sabe más que yo, que tiene más experiencia,
que puede aportar más cosas... Con todos mis respetos, prefiero trabajar
con ellos que con los de Al salir de clase.
Con
800 balas te has estrenado como productor, ¿cómo ha ido el experimento?
La experiencia ha sido fantástica
para el director y terrible para el productor. Ha sido un caso claro de
esquizofrenia en el que ha ganado el enloquecido.
¿Esto habrá obrado en ti
cambios importantes?
Bueno,
en el tiempo que llevo dedicándome al cine, aparte de convertirme en el
increíble Hulk, en una especie de plasta grasienta, creo que sigo siendo
el mismo idiota. Como director creo que he aprendido, pero he perdido
un nivel de inconsciencia que me resultaba muy valioso.
|
"En
el tiempo que llevo dedicándome al cine,
|
|
aparte
de convertirme en el increíble Hulk,
|
|
creo
que sigo siendo el mismo idiota"
|
¿Cambias de registro radicalmente
con cada nueva película para reencontrarte con esta inocencia de la que
hablas?
Lo
que intento es no aburrirme a mí mismo, hacer cosas nuevas. Yo
estoy convencido de que si yo disfruto haciendo una película, eso llega
al público. Siempre me esfuerzo por buscar algo que me importe, que desee
contar para que esto se transmita mejor.
¿Y qué pasó con el proyecto
de Fu Man Chu
del que
se ha hablado largamente?
Está
muerto. Los derechos los tiene Andrés (Vicente Gómez) y mi guión
es suyo. No creo que haya posibilidades de hacer la película. Estuve trabajando
tres años en el proyecto y llega un momento en el que cuando las cosas
no salen, es mejor dejarlas estar.
Sabemos que eres un aficionado
a Internet y defensor del cine en la Red. ¿Te animarás en un futuro próximo
a rodar trabajos exclusivos para los internautas?
Por
supuesto, porque el cine en la Red en poco tiempo va a ser increíble.
En el momento en que haya las características técnicas necesarias, y que
se pueda descargar una película con una calidad aceptable, va a ser una
auténtica revolución. Porque el cine en Internet supone un contacto directo
con el público, una libertad total, para hacer lo que te de la gana.
|
|
| 1992 |
Acción
mutante |
| 1995 |
El
día de la bestia |
| 1997 |
Perdita
Durango |
| 1999 |
Muertos
de risa |
| 2000 |
La
comunidad |
| 2002 |
800
balas |
|
|
¿Hubiera
dirigido 'El Señor de los Anillos'?
|
"Yo
me hubiera cortado los dos genitales y las dos orejas
por hacer El
Señor de los Anillos, eso no lo dudes. Hubiera
ido a un cásting tipo Gran
Hermano para dirigir la película u Operación
Triunfo... Hubiera hecho lo que sea, hubiera
cantado, hubiera bailado. Si me lo llegan a ofrecer a
mí, me habría muerto del susto." |
|
"Éste
es el auténtico poncho de Clint
Eastwood. Huela, señora, huela. ¡Huele a Clint!
Éste es el poncho del señor Eastwood en
La muerte tenía un precio. No se lo quitó ni
un segundo en todo el rodaje. Perdió tres kilos, del calor
que tenía con el poncho. Aquí pueden verle. El que está
a su lado es un servidor de ustedes. Yo fui el doble en
todas sus películas, caballeros. Hacía todo lo que no
podía hacer mi amigo Clint.
Ésa es la labor del especialista: hacer lo que
no puede o no sabe hacer la estrella." |
|
|
Telepolis
con los directores españoles
|
|
