Giuseppe Verdi es hoy en día una figura venerada por el mundo lírico y qué duda cabe que sus títulos más emblemáticos son una base importante de las temporadas líricas internacionales desde hace más de un siglo. El centenario de su muerte, además, llega en un momento en que la ópera pasa por uno de los períodos de mayor prestigio y popularidad y por lo tanto los homenajes se sucederán con magnificencia por todo el mundo, con especial relevancia en el Teatro alla Scala de Milán, coliseo en el que tuvieron lugar el mayor número de estrenos del compositor, y en la Staatsoper de Viena, donde se le homenajeará bajo la célebre consigna de Viva Verdi con nada menos que con todos los títulos que posee en repertorio ese teatro, un total de trece óperas verdianas que subirán a escena entre el 8 y el 31 de enero próximos.

Ese mismo año estrenó La Traviata, título en el cual el aspecto humano y el carácter de todos los personajes están mejor trazados que nunca, Verdi pone en escena a una mujer de la vida de altos vuelos con una enfermedad como la tisis, de un gran rechazo social. Además, en Traviata Verdi da otro paso de gigante, con dicho realismo al presentar por primera vez en la historia de la ópera la trama argumental desarrollada en la propia época del estreno, el París de mediados de siglo. Con ello Verdi da un claro paso hacia el verismo, movimiento que vendría a instaurarse a finales del siglo, aunque el compositor no pretendía más que presentar una situación ideal para profundizar en los personajes. En épocas posteriores, el compositor seguirá caminando en esta línea; su producción continuará haciendo hincapié en los temas del dolor y la muerte, de clara inspiración romántica y que aparecen en casi toda su producción –aspectos que ya han sido tratados ampliamente en artículos anteriores de este Dossier–, siempre consiguiendo trazar perfiles dramáticos perfectamente delineados para sus inmortales personajes.

Finalmente, sus dos postreras óperas dejarán al descubierto un talento aún mayor del compositor en la disección de sus personajes principales, tanto a nivel dramático como vocal. Yago y el propio personaje principal en Otello (1887) y el inconmensurable vividor en Falstaff (1893) son ejemplos de su técnica prodigiosa contenidos en dos títulos que Verdi concibió en una edad notablemente avanzada para un compositor y que le darían el definitivo impulso como uno de los más grandes autores de todos los tiempos, que ahora, cien años después de su desaparición, recibe en todos los rincones del mundo un más que merecido homenaje.