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Rosa
Montero ha descendido hasta el lugar más despiadado del infierno para
mostrarnos su lado más cruel en El
corazón del tártaro. Un averno repleto de fantasmas
que nos persiguen durante toda nuestra vida, pero a los que podemos despistar
si nos lo proponemos.
En El
corazón del tártaro narras las consecuencias que acarrean las drogas
pero nunca escribes la palabra droga y la sustituyes por metáforas como
"La Reina", "La Blanca"...
Porque no es un libro sobre
la droga sino sobre el infierno, el valor, la desgracia y la posibilidad
de superar esa desgracia. La tesis de la novela es "la vida puede ser
un infierno, pero del infierno se puede salir". Aspiro a que cualquier
persona, aunque no sea drogadicta, pueda llegar a reconocerse.
Sin buscar el morbo que parece
estar tan a la última...
Desde luego. He huido de un libro
costumbrista sobre la droga porque me espantaba hablar del mundillo con
el lenguaje moderno de ahora.
¿Forman los personajes
de El corazón del tártaro un cubo de Rubik
que dan el sentido a la historia?
He intentado más que en ninguna otra
de mis novelas que hubiera esa estructura de enigma, como de rompecabezas.
Propongo al lector una especie de juego de manera que, a medida que va
leyendo capítulo a capítulo, extraiga datos para desvelar el enigma a
través de los personajes que van apareciendo. Sólo cuando acabe
de leer el libro podrá contemplar el dibujo completo de lo que ha pasado.
Da la sensación leyendo tu novela
de que todos estamos marcados por nuestro pasado y que no existe el borrón
y cuenta nueva ...
Sí
que puedes volver a empezar, pero sin olvidarte de lo que ha pasado. Si
sales de tu encierro y vuelves a asumir tus responsabilidades con los
otros puedes aspirar a tener una vida digna. Pero es verdad que el pasado
hay que asumirlo y es imposible borrarlo.
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“El
pasado hay que asumirlo
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y
es imposible borrarlo”
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Hablas
de dos narraciones inspiradas en la Edad Media como El Caballero de la
Rosa y el imaginario cuento de Borges. ¿Por
qué creaste estos personajes y no te basaste en los muchos existentes
en la literatura medieval?
Porque
me interesaba crear el equívoco. Las leyendas que describo son inventadas
por mí, porque ya que creo el libro me lo invento todo. De hecho, los
lectores me preguntan si son ciertas o no. Forma parte del juego de la
lectura.
Tu
próxima novela está inspirada en historias medievales. ¿Has "utilizado"
El corazón del tártaro
como conejillo de indias?
No,
pero es muy curioso cómo se crean las historias. Primero empecé tomando
notas sobre esta novela durante año y pico. Pero era tan angustioso que
lo tuve que dejar. Entonces comencé a trabajar en un libro medieval, que
luego dejé aparcado para retomar El
corazón del tártaro. Parte de la novela medieval se
metió en ésta y la solucionó porque le dio una aire más universal.
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“A
pesar de medir cada detalle, lo
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sustancial
de una novela
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no
lo controlas en absoluto”
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¿Cómo
creaste a Sofía Zarzamala, la protagonista de tu novela?
Los
personajes se van creando solos. El huevecillo del que salió fue ese desasosiego
por el dolor sin sentido y la posibilidad de superarlo. A partir de ahí,
decidí si era hombre o mujer y durante tres años lo fui perfilando.
Hay una parte de mí loca donde viven todos mis personajes. Sofía
me fue contando cómo era su vida. Escribir es una cosa mágica,
algo que se produce ahí dentro, a veces de manera involuntaria. A pesar
de medir cada detalle, lo sustancial de la novela no lo controlas en absoluto,
no sabes por qué se te ocurre un determinado personaje y no otro.
¿Por
qué te decidiste por una mujer como protagonista?
No había nada específico que hiciese necesario que fuera un hombre. Lo
normal es que una escritora narre historias de personajes femeninos, igual
que un hombre se decante por un varón como protagonista. En el fondo da
lo mismo, porque yo quiero hablar del género humano, no de hombres ni
mujeres. Me da mucha rabia que cuando alguien lee una novela con protagonista
femenina piense rápidamente que es un libro para mujeres.
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“Arafat
es un ser terrible,
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un
tirano con maneras de dictador”
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De
tu faceta de periodista destacan las innumerables entrevistas realizadas,
¿qué significa para ti invertir los papeles?
Hacer
una entrevista es mucho más tenso y, a pesar de llevar más de 30 años
en ello, sigo teniendo nervios a la hora de entrevistar a alguien. Es
mucho más pesado, pero más interesante. Cuando yo las concedo es muy aburrido
(risas) porque el material que utilizamos soy yo misma y al final termino
odiándome de verme en todos los medios.
¿Qué
personaje de los que has entrevistado te ha dejado peor sabor de boca?
Ha
habido unos cuantos pero el peor recuerdo es el de Arafat. Yo soy muy
propalestina porque son la parte débil del conflicto y tienen derecho
a una nación. Pero Arafat es un ser terrible, un dictador con maneras
de tirano.
¿Te
has tenido que morder la lengua en alguna ocasión ante la imposibilidad
de decir lo que piensas sobre un tema o una persona?
Desde
luego. Nunca hay una libertad total, aunque estemos en una democracia.
En ocasiones, me he impuesto una autocensura al entrevistar a personajes
inconscientes y débiles, que no están acostumbrados a los medios públicos
y me dicen cosas tremendas que les causarían problemas. En este
caso, yo me he callado porque tengo una responsabilidad. ¿Para
qué hacer daño a alguien que es como un niño que se pone en tus manos?
¿Cuándo
das por acabada una novela?
Cuando
la odias de tanto darle vueltas. Siempre podrías arreglarla pero en el
momento en que ya no puedes con ella porque estás totalmente saturada,
entonces hay que publicarla. Es como un amor, si se acaba la pasión ya
no puedes habitar más dentro de él.
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Su
inicio en
la escritura
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Rosa
Montero
nació en Madrid un 3 de enero de1951. Cuando contaba
con tan sólo cinco años una tuberculosis la
obligó a permanecer en casa durante cuatro largos
años. Rosa
encontró en la lectura y la escritura la mejor compañía.
Su primera novela la publicó Debate
con el título
Crónica
del desamor.
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2001
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| 1999 |
Pasiones
(artículos) |
| 1998 |
Amantes
y enemigos. Cuentos
para parejas |
| 1998 |
Las
barbari-dades de Bárbara (cuento) |
| 1997 |
La
hija
del caníbal |
| 1995 |
Historias
de mujeres |
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Sus
columnas en El País sobre...
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"Yo
jamás haría un guión de un libro mío para llevarlo al
cine. Si alguien lo hiciese, ya no sería mi novela, sería
la de un director que tuvo una idea e interpretó
mi historia", argumenta
Rosa Montero.
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Conflicto
de Oriente Próximo
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Para
este fin
de semana
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PELÍCULA |
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