 |
|
La
trayectoria de Carlos Pacheco (San Roque, 24 de noviembre de 1962)
habla por sí sola. De dibujar portadas y pósters para Cómics
Fórum, a finales de los años 80, ha pasado a, diez años después, encargarse
de algunas de las colecciones señeras de Marvel Comics. Ahora,
tras su periplo en los 4
Fantásticos como autor completo,
Pacheco se dispone a emigrar a la competencia, DC Comics, y
a trabajar con personajes propios.
¿Has dibujado los
Vengadores, los X
Men, los 4F... ¿qué te queda por hacer?
Muchas cosas, si no quedara
nada implicaría el fin de una carrera. Creo que aún hay muchas series,
tal vez menos en Marvel, pero hay más editoriales en el mercado.
Quizá he malacostumbrado al lector trabajando en exclusiva para Marvel,
pero quedan muchos personajes, muchas opciones y mucha ilusión.
¿Cuáles serían tus personajes
elegidos para trabajar en la competencia de Marvel, DC Comics?
Yo tengo dos filias particulares,
que el aficionado conoce, porque me he encargado de repetirlas, que son
la Sociedad de la Justicia y la Legión
de Superhéroes. En DC Comics, me resultaría
más fácil trabajar con ellas que con otras como la Liga
de la Justicia, ya que el número de autores que quieren asumirlas
es mucho más pequeño, con lo cual tengo menos competencia.
Retrocedamos a finales de los
80, cuando empezaste a trabajar en Cómics Fórum, haciendo
portadas y pósters. ¿Te imaginabas que llegarías hasta este punto?
No, pero intuía que era posible, si
no, no lo hubiera intentado. Viviendo en un pueblo pequeño, como en el
que vivo, había visto a muchas personas de 40, 50 años decir: "Si yo hubiera
sido, si yo hubiera podido ser", y veía en ellos el reflejo de cómo
yo no quería acabar. Evidentemente, dibujar era imposible, no existían
ejemplos de autores no americanos que trabajaran con superhéroes; existían
los que colaboraban en especiales, a través de agencia, pero trabajando
regularmente no había ninguno. Era un sueño imposible, pero se intentó
y salió bien.
En 1992 comenzaste a trabajar para
la división británica de Marvel. ¿Qué diferencias encontraste respecto
a tus colaboraciones puntuales para Forum?
Fue tan grande como entender que lo
de Marvel UK era trabajo y lo que hacía en Fórum,
no. Lo que yo hacía con Planeta era colaborar, intentar tener una
presencia que no fuera la de mero fan. Cuando pasé a Marvel UK
tuve que tomar una decisión muy importante, la de dejar mi trabajo y dedicarme
sólo al cómic. Estaba recién casado y tenía que decidir emprender una
aventura que hubiera sido más fácil tomar un año antes, estando soltero.
|
“Hay
que asumir el riesgo, saber si tú
|
|
vendes
la colección o si son los
|
|
personajes
los que te venden a ti”
|
Luego
saltaste a los Estados Unidos, trabajando con los personajes más importantes
de Marvel. ¿No sentiste presión?
Yo trabajo muy bien bajo presión.
Necesito la angustia de esa fecha, como cuando eres estudiante. Disfruto
con esa presión, la busco, por eso pedí hacer los guiones, siempre me
pongo retos, como dejar X Men y hacer
Vengadores, que era un cambio que
pocos entendían. Son metas, porque sino, no sabes si tú vendes
la colección, o son los personajes los que te venden a ti, hay que asumir
el riesgo.
Por cierto que tu penúltimo reto es el
ser autor completo. ¿Cómo llegó? Porque parece que lo propusiste un poco
de broma...
Tan de broma como que estaba dispuesto
a irme de Marvel y unirme a un grupo de autores para publicar nuestros
propios trabajos, y tenía que buscar una excusa para romper el contrato.
Marvel quería que hiciera Los 4 Fantásticos,
pero sólo el dibujo. Dio la casualidad que en aquel tiempo me habían pedido
hacer los guiones de Inhumanos
y, sabiendo que existía un precedente, les propuse hacer también
el guión de Los 4 Fantásticos,
pensando que me dirían que no, que al fin y al cabo era lo que
buscaba. Pero mi sorpresa fue que dijeron que sí.
|
“Los
dibujantes españoles
|
|
hemos
supuesto el relevo
|
|
de
la generación Image”
|
Has sido el primero de una larga lista de dibujantes españoles que
triunfan en los EE.UU. ¿Qué han visto en vosotros?
Han visto a una generación que ha
supuesto el relevo a la generación Image en el mercado americano,
que no amplió horizontes, sino que copió a los que estaban antes. E, incluso,
se exigía y se pagaba a copias de Jim Lee y Todd McFarlane,
no hubo relevo estilístico. Y vieron que lo que no tenían dentro, lo podían
encontrar fuera, porque en Europa no había el ánimo de copiar, ya que
nadie pensaba que le contratarían.
En España, destaca tu creación
de la serie Iberia INC junto a Rafa Marín...
Fue una creación al 50%, trabajo con 'brainstorming',
es imposible discriminar quién es el padre. Lo que ocurre es que considero
a Iberia
una experiencia más lejana, creé los personajes y las ideas, pero
no me ocupé de los aspectos técnicos del guión. En ese sentido, cuando
se pudo publicar Iberia,
ya trabajaba para Marvel UK y me tuve que desvincular del proyecto,
con lo que el trabajo final fue de Rafa Marín y Rafa Fonteriz.
|
“Me
he unido a Dolmen porque
|
|
compartimos
una sensiblilidad
|
|
similar
respecto a los cómics”
|
Ahora
te pasas al mercado editorial, colaborando con la nueva firma, Dolmen
Cómics. ¿Cuál será tu función?
No lo sé, porque mi vinculación
es de hace muchos años, somos amigos, he colaborado con ellos. Cuando
me hablaron de la posibilidad de publicar cómics, hacía tiempo
que barruntaba hacer algo distinto a dibujar. Y como compartíamos una
sensibilidad muy similar: la idea de que hubiera una editorial que publicara
materiales selectos y que diera una visión de amante del cómic, me uní
a ellos.
De todos los profesionales
con los que has colaborado, ¿cuál te ha influido más?
Bob Harras, antiguo editor
en jefe de Marvel. Ha sido la persona con la que me he sentido
más afín. Sé que para muchos Bob Harras es el demonio, pero claro,
todo el mundo es el demonio de alguien. Yo sólo conservo de él cosas positivas,
me dio trabajo en los Estados Unidos, y Bob fue la persona que
me entendía, quien me animó a hacer guiones.
|
|
|
El
vídeo de la entrevista
|
1993
|
|
| 1993 |
Bishop |
| 1995 |
Starjammers |
| 1995 |
Universo
X |
| 1997 |
X-Men
|
| 1999 |
Siempre
Vengadores |
| 2000 |
Inhumanos |
| 2000
|
4
Fantásticos |
|
En
1992, los autores que más vendían de Marvel:
Jim
Lee, Todd
McFarlane, Rob
Liefield y Jim
Valentino, dejaban la editorial para fundar
su propia empresa,
Image Comics. Casi diez años después, y tras
un sinnúmero de abandonos, vueltas y expulsiones de sus
fundadores, Image
es la tercera editorial de los EE.UU.
|
|
En
1962 Jack
Kirby y Stan
Lee inauguraron la 'Edad de Plata' de los Superhéroes
con la publicación del primer número de Los
4
Fantásticos. Por primera vez, se nos
presentaba a unos superhéroes sin máscaras, feos y con
problemas. El éxito propició el resurgimiento del género
en los EE.UU.
|
|
|
Editoriales
indepen-
dientes españolas
|
Para
este fin
de semana
|
UNA
PELÍCULA |
|
UNA FIESTA |
|
UN
REPORTAJE |
|
UN
FESTIVAL |
|
UN
LIBRO |
|
UN
MUSEO |
|
|
|
